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ıllı Palacio de los Condes de Mirandawiki: que es, historia y significado

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Los Avellaneda eran señores de la villa desde el siglo XIV contando con gran cantidad de tierras en la zona.:77:63 Relacionados con los Zúñiga, señores de Miranda, transformaron el pueblo de Peñaranda en el centro de su mayorazgo. Ya en la segunda mitad del s. XV se había reconstruido el castillo mas serían el tercer conde y su esposa los que, con la construcción del palacio, empezarían una serie de obras que renovaron la fisonomía de Peñaranda convirtiéndola en una villa condal.


Bajo su patronazgo se empezaron las obras del monasterio de las Franciscanas Concepcionistas y del Centro de salud de la Piedad destinado a los pobres de la región. A la muerte del conde en el año mil quinientos treinta y seis, su esposa, María Enríquez de Cárdenas, fomentó la fundación de la colegiata de Santa Ana,:161 y doscientos setenta y ocho ubicada enfrente del palacio y que configuraría con este y con las residencias destinadas a la servidumbre, la plaza como el primordial espacio público de la villa.


La repercusión de la familia se extendió hasta el próximo monasterio de Santa María de La Parra donde desde mil quinientos dieciseis, siendo abad del mismo Íñigo López de Mendoza, hermano de Francisco de Zúñiga,:283 se empezaron obras de ampliación de la capilla mayor del monasterio para dedicarle a panteón familiar.


Con el sexto conde de Miranda, Juan de Zúñiga y Avellaneda, nombrado duque de Peñaranda por Felipe III en mil seiscientos ocho, y con su mujer María de Zúñiga y Avellaneda, el palacio vivió su instante de mayor esplendor. Aparte de seguir con las obras iniciadas por sus predecesores creó extramuros de la villa el convento del Carmen. Las estancias de los condes en la villa, favorecieron que se asentaran en ella personajes relacionados con la casa condal o bien que estaban a su servicio, creando una pequeña corte en torno al palacio.


Sería a su muerte cuando el palacio comenzó su decadencia. La vinculación de la familia a la Corte y el asentamiento de esta en Valladolid y la capital española hicieron que el palacio dejara de ser empleado frecuentemente e inclusive que los recursos muebles de más calidad se llevaran a otras viviendas.


Ya en mil seiscientos treinta y seis se trasladaron a la colegiata las reliquias guardadas en la capilla del palacio. En mil seiscientos cuarenta se desmontó una fuente de alabastro ubicada en el jardín para su traslado a la vivienda del duque en la capital de España.:65


Siglo XIX: abandono y expolio. Testimonios de viajeros

Patio del Palacio de los Condes de Miranda, galería superior (c.1916). Fotografía de Arthur Byne.
Se pueden ver fotografías del palacio precedentes a su restauración en las publicaciones de Byne, Carazo y Martínez Montero, como en la Fototeca del Patrimonio Histórico del Ministerio de Cultura, donde se recogen un conjunto de imágenes del fotógrafo Eustasio Villanueva y del fichero Moreno.Patio del palacio

El deterioro se acentuó en este siglo. El palacio no se libró de los estragos que ocasionó la invasión francesa y en los años siguientes el desinterés o bien falta de medios de sus dueños lo dejaron a cargo de administradores que lo saquearon con impunidad.:511


En mil ochocientos veintinueve murió sin descendencia M.ª del Carmen Josefa de Zúñiga último miembro del estirpe, pasando el palacio por diferentes manos hasta recaer sobre la Casa de Alba y de esta en los administradores del palacio en mil ochocientos noventa y uno, que se hicieron con él así como otras propiedades de los Alba en la zona.


Conocemos el estado de abandono y el saqueo a que fue sometido la construcción, por los testimonios aportados por diferentes viajantes que visitaron Peñaranda a lo largo del s. XIX.


Rodrigo Amador de los Ríos (mil ochocientos ochenta y ocho) al describirle:513 habla de elementos ornamentales el día de hoy desaparecidos (azulejería de las paredes, policromía de los artesonados del patio,…), como del deterioro que padecía y de su empleo como pajar y almacén de leña. De su relato se infiere que en la data de su visita el artesonado de la escalera había desaparecido.


El arquitecto técnico Vicente Lampérez y Romea en mil novecientos once denunciaba el estado de abandono y el expolio continuado que había sufrido la edificación.:148 Por su lado, Arthur Byne se refiere a su empleo como granero y taller de carretas, mentando que en la caja de la escalera, de la que había desaparecido la balaustrada,:118 se había puesto un aserradero.:129


Con todo la mayor amenaza para el palacio llegó en mil novecientos veinticinco, instante en que Arthur Byne ofreció a William Randolph Hearst su adquiere para proceder a su desmantelamiento y traslado a América, pese a estar en esas datas oficialmente protegido, puesto que el once de agosto de mil novecientos veintitres el gobierno lo había declarado Monumento Nacional.
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Hacia mil novecientos cuarenta pasó a manos del Estado.


Restauración, ampliación y modificaciones. Década de 1950


Por V. Lampérez y A. Byne se tiene nueva de unas partes del edificio el día de hoy desaparecidas tras las reformas y ampliación iniciadas en la década de mil novecientos cincuenta por el arquitecto técnico Anselmo Arenillas. El palacio, cuya testera primordial mira cara el este, tenía un cuerpo adosado en forma de O bien cara el sur, probablemente del siglo XVIII:519 que contaba con una galería que daba a los jardines,:147 y un ala que alargaba la testera hasta la muralla y de la que se ha preservado la puerta plateresca, ubicada hoy día en el cuadro sur entre 2 cubos de la muralla. En el sitio de las partes desaparecidas se levantó adosado al palacio una ampliación destinada a escuela de mandos de la Falange.:523


Por último apuntar que entre mil novecientos sesenta y uno y mil novecientos sesenta y tres se realizaron diferentes obras de restauración y consolidación en la plaza mayor y casas de su ambiente, dirigidas por el arquitecto técnico Francisco Pons-Sorolla. Estas se centraron en la nivelación y pavimento de la plaza, testeras de las casas que la bordean, escalinata de la iglesia, consolidación de cuadros de la muralla del castillo, restauración del municipio y en el traslado del rollo gótico desde el exterior al interior de la plaza. Hoy en día cuenta con el estatus de Bien de Interés Cultural.

Portada del zaguán al patio.Artesonado de una de las salas.

El palacio es un edificio donde conviven el primer Renacimiento con elementos de la tradición gótica. De planta cuadrangular se articula en torno al patio porticado. Su amplía testera se abre a la plaza mayor de la villa, y su parte posterior da a un terreno cercado por un cuadro de muralla construido en exactamente los mismos años, donde otrora estuvo el jardín. La testera concentra los elementos ornamentales en la primera plana y en las ventanas de la planta noble.


La portada que aparece descentrada en la testera, es adintelada tiene jambas de mármol y está adornada con grutescos. Por encima de ella hay un arco de medio punto flanqueado por 2 figuras en cuyo tímpano se encuentran los escudos de los Zúniga y Avellaneda. Sobre este arco una moldura aguanta otro de menor tamaño con un busto tradicional en su interior representando a Hércules.:65


Al patio se accede tras atravesar el zaguán cuyas puertas desenfiladas a la plaza y al interior, marcan un recorrido diagonal hacia la escalera, dejando su visión desde el exterior. El hueco que da al patio cuenta con una rica decoración en las jambas y el lintel como con 2 columnas de mármol que mantiene un arco carpanel con forma de guirnalda.


El patio está formado por 2 pisos de diferente diseño debidos seguramente, a diferentes arquitectos,:519 de esta forma el inferior presenta pilares upados sobre altos pódiums, decorados con pilastras pseudocorintias que mantienen arcos de medio punto, y el superior de menor altura, columnas y arcos carpaneles con medallones en las secas. Al tiempo que el primero refleja influencias tardogóticas el superior es de estilo renacentista.


Los 2 pisos se comunican a través de una escalera monumental de 3 tramos a la que se accede mediante un doble arco carpanel dividido por una columna de mármol. Está cubierta por un magnífico artesonado que en parte es una recreación del primitivo. Originales son los frisos de yesería, la cornisaplateresca adornada con diferentes bustos, la cornisa de mocárabes y los paneles que poseen los escudos de la familia sostenidos por ángeles. El resto de elementos y el techo de casetónes se incorporaron en la restauración de la década de mil novecientos cincuenta.


La entrada en la planta primordial se efectúa mediante un vano adintelado enmarcado por columnas. A su lado una ventana geminada, con asientos, decorada con casetones y en la que sobresale un busto de estilo tradicional, se abre a la caja de la escalera.


Alrededor del patio se distribuyen las diferentes dependencias. Los salones de la planta noble sostienen la predisposición originaria resaltando las salas que dan a la testera primordial. De entre ellas resalta el Salón de Embajadores. Como el resto de las salas de esta ala del palacio está decorada con yeserías que alternan motivos mudéjares y platerescos, agrupadas en los frisos y en torno a las puertas y ventanas. Además del magnífico artesonado mudéjar que la cubre tiene una chimenea de estilo francés:65 y una tribuna tras una celosía calada en donde otrora se ponían los músicos.


El resto de salas repiten el género de decoración tanto en lo concerniente a las yeserías como a los artesonados. Estos forman de los mejores conjuntos de los preservados de esta temporada en España.


El palacio tuvo jardines y huerta que estuvieron decorados con fuentes y estatuas que se preservaron en la casa hasta los años mil novecientos treinta.:65 Hoy en día una parte de esos terrenos los ocupa la piscina municipal de Peñaranda.


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